刻瓷艺术_刻瓷画工艺和加工技术视频附解说词

　
刻瓷画是深受大家喜爱的工艺品之一，它是一种在上釉烧成的素色瓷器上用钨钢刀或金刚石刀镂刻书画的一种艺术工艺品。“没有金刚钻，莫揽瓷器活”，这句古话像是为刻瓷量身定做的。何谓刻瓷？顾名思义，就是运用特制刀具在烧制好后的瓷面上进行雕刻的技艺，有人形象地将其比作瓷器上的刺绣。正如我们所看到的这一幅幅工艺精良，美观，大气的刻瓷作品，既是艺术收藏佳作，又是馈赠亲朋的珍品。刻瓷的方法大致可分为传统刻瓷法、金石刻法和薄意刻法三种，今天我们就分别向大家做详细的介绍，希望能使大家进一步的了解刻瓷工艺。

一、传统刻瓷法介绍

首先我们来介绍一下传统刻瓷法，又叫影雕法，它是以刻点的疏密来体现视觉效果。它的整个制作过程不借用任何电动工具，是完全纯手工制作的。其特点是凿点多变、不规则，可根据雕刻的题材，发挥凿点的粗细深浅等，充分展现手工雕琢的魅力。

在制作刻瓷之前先总体介绍一下传统刻瓷的几种刻制手法：

1、转刻：随着锤子的敲动，刻刀随着手灵活自然的转动而进行刻制，比如刻制石头的石苔时就可以运用这种刻法。

2、斜刻：一边翘起使刀刃倾斜，如刻动物皮毛，能看出毛稍半实半虚的效果。

3、平刻：刀刃和瓷面紧贴，随锤子敲动平刻，主要刻面。

4、顺刀：适合刻线，如刻制老虎的胡须，顺着胡须的走向进行刻制，主要刻轮廓或线。

（一）、彩影雕的制作

传统刻瓷法主要分为彩影雕和白影雕两种方法，我们先以一幅《岁寒三友》为例向大家介绍一下彩影雕的加工方法，它的加工流程主要分为五步：

1、选料2、拓样3、刻制4、着色5、配架

1、   选料

制作刻瓷我们一般选用上好的骨质瓷，因为骨质瓷胎薄、细腻、质地坚硬，能很好的塑造出作品的效果；瓷盘选定好后，我们就准备在上面拓样了。

2、   拓样

把事先准备好的《岁寒三友》的图样固定在相应大小的瓷盘上，再将准备好的复写纸铺在图样下面，用圆珠笔对图样进行勾勒，同时把落款和印章也拓印在上面。图样轮廓勾勒完成后取下图样，我们会看到瓷盘上已清晰的显现出图样的轮廓了。

3、   刻制

接下来就是关键的刻制了，在刻制前要先戴上平面镜和口罩，做好自身的防护工作, 然后就可以开始刻制了。彩影雕主要是以平刻为主。整幅画主要以点构成，为了上色方便，颜色重的地方点比较密，颜色浅的地方则比较疏，刻制的时候先刻点密的地方，再刻点稀疏的地方。比如现在所刻的石头，背阴的地方或湿润的地方时间长了会长出石苔，为了体现出层次感，所以我们就要把长有石苔的地方点的密度刻得大一些。

在刻制石头上面的两只小鸟时，为了能体现出头部的轮廓，我们就用转刻来进行刻制。而小鸟的皮毛，为了能突出它的纹理，我们就用竖刀进行刻制。

石头的边缘必须用竖刀，目的是在上色时能够很好的画出水墨效果。其它部位主要用斜刀，能够更好的表现石头的纹理。在使用过程中如果感觉刀刃较钝时，就用专门打磨刻刀的金刚砂进行打磨。作品的落款用点刻手法一点点刻出轮廓就可以了。大约几个小时的时间就刻制完成了

刻制完成后就等着上色了，像这类体现山水的画，我们一般采用国画的风格来着色，只要注意颜色的搭配就可以了。

4、着色

这里我们所用的颜料是彩画陶瓷专用颜料。这种颜料不掉色，保存时间长。我们先给竹叶上色，由于现在我们所刻制的是晚秋时候的景色，竹叶已经枯萎发黄，所以在给竹叶上色时，先用淡淡的赭石铺层底色，再用浓赭石提一遍色。叶尖的颜色一定要轻，这样才能画出远浅近深的效果。

在画小鸟时也是先铺一层赭石作为底色，主要是在画身子时，先用笔尖沾一点黑色，借用毛笔上残留的赭石色，把笔头倾斜，使毛笔上的赭石与黑色自然的形成渐变。这样，画出来的小鸟显得很灵活，颜色搭配恰到好处。

画兰花时主要用蓝色表现，稍微调点黑画出梗。画叶子时要一笔完成，这样显得线条流畅。可以用绿色适当的加点黑色，其目的是颜色与兰花区别开。

山石的阴暗面就用黑加点赭石进行上色，然后再用赭石画出山石整体颜色，石头阴影部分再用黑提下色，增强层次感。重要的是在给石苔上色时，先用淡墨加赭石打一层底色，再用纯黑提一下色。一般这种写意的画，突出重色部位非常重要。如山或树等阴影部分时间常了会出现苔点，就需要我们画出苔点，以起到提神、画龙点睛的作用。

落款和印章就用黑色和红色上好色，画完后仔细端详一下，没有问题即可。最后，根据磁盘大小配制一个合适的支架，这样一幅完整的刻瓷作品就展现在我们面前了。

这幅画充分表现出了深秋时节的宁静，让人感觉非常的舒适，且这幅画里表现的色彩比较到位。

（二）、白影雕的制作

彩影雕介绍完了，接下来再介绍一下传统刻瓷法的另一种表现形式——白影雕。白影雕主要是采用留白法，运用虚实相结合的手法来表现的。接下来我们就以一幅名为《王者之风》的刻瓷为例来详细介绍一下。由于我们要介绍的是一只霸气十足的老虎，因此，为了更好的体现它的精神面貌，我们选用黑色瓷盘。

在准备底图的时候我们就要为刻制打好基础，为了方便区分，画条纹的部位在刻制时是实的，也就是露白的地方，没有画条纹的部位则是虚的。在瓷盘上复印底图的方法跟前一幅作品一样，这就是我们拓好后的效果了。而所谓的留白法就是将所刻的作品亮面刻的较深，把白底露出来，向边缘越来越浅，达到素描效果。注意：虚实要搭配好，整体过渡要自然。

刀头的使用

与前边的彩影雕相比，主要是在刻制上有所区别。在刻制这幅作品时我们主要运用大、中、小三种刀头，大号刀头主要是用来刻制直线部分和虎背上纹理较宽的部分，中号刀头主要是用来刻制虎背上纹理较窄的部位，小号刀头主要是用来刻制虎的头部和颈部较细的纹理。下面我们就进行详细的介绍。

1、下巴的刻制

我们先用小号刀头刻制虎的下巴。刻制的时候，露白的地方要从中间向边缘逐渐过渡，刻制的深度要越来越浅，以免显得太生硬。然后在刻制胡须时可以改用大号刻刀，运用顺刀的刻法，边用锤头敲打边顺着胡须走向进行刻制，刻刀与盘面垂直放置。在刻的时候，如果盘面瓷渣较多，可以用毛刷清扫干净，这样利于更好的进行刻制。

2、虎毛的刻制

由于虎毛向下生长，所以刀头在刻制时也要向下倾斜着刻，刀刃与瓷盘呈20度左右的角，刀头要一头重一头轻，也就是毛根部较重，毛稍较轻。这样倾斜的部分刻好后自然就虚了，刻好后的虎毛看上去是不是很自然呢。

在刻虚线的地方时我们用中号刀头，刻的时候下手力度一定要轻，轻轻的敲打刀头摩擦着向前走，把瓷釉薄薄的刻去一层就可以了，这样就会出现虚线效果了。

传统刻瓷法在刻制的时候刻刀不要死死的按在瓷盘上，让它与磁盘有一定的距离，锤子在敲打刻刀的时候，会自然的弹起，刀头离瓷盘总是约0.2毫米左右的距离。俗话说，熟能生巧，时间长了就运用自如了。接下来对松树进行刻制。

由于松树没有什么虚实的变化，因此在刻制的时候就平放刀头，根据图样轮廓细致的进行刻制就可以了。

最后，再把作品的落款和印章加在瓷盘合适的位置。到此，这样一幅生动形象的《王者之风》就展现在我们面前了。它主要是体现出老虎的形态和精神，把它的霸气刻画出来。传统刻瓷法的总体特点是慢工出细活，耗时多，不容易大批量加工，

同时，这种刻法还需要我们细心，有耐心和一定的绘画基础。